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作者: 来源:  本站浏览:60        发布时间:[2019-06-09]

  

  荆歌,男,1960年春生于古城苏州。1976年荆歌高中毕业后,到照相馆工作。1978年入苏州师专学习。1980年2月至1988年4月在吴江多所中学任教。1988年4月调至吴江市文化馆创作部工作。20世纪90年代开始小说创作,出版有长篇小说《枪毙》、《鸟巢》、《爱你有多深》和小说集《八月之旅》、《牙齿的尊严》等。现为江苏省作家协会专业作家。长期居住在苏州郊外小城吴江。

                                                                                     

  方寸气象

  荆歌

  我发现无论在什么场合,宋咏都不是一个中心。他总是默默地坐在一角,听别人说话,认真沉静的样子,像个怯生的大男孩。他像是一枚精美的闲章,钤盖在宣纸的一角,点缀着字或画,令字画更显精神和从容。

  我这么说,丝毫没有轻视印章的意思。我从来都不认为印章只是一个配角,是书画中可有可无的东西。恰恰相反,我喜欢印章,它是一门独立的艺术,闪耀着玄秘的东方之光。我经常读印,就像我经常读诗。方寸之间,粗犷的美、朴拙的美、绵柔的美、精致的美、顾盼照应之美、空灵之美、饱满之美、狂野之美、妖媚之美、躲闪之美、激荡之美、肃穆如秋天之美、热烈如春花绽放之美,种种难言之美,常常令我在观摩时感动。艺术,尤其是抽象艺术带来的感动,我认为是一种大感动,是超乎日常生活、超乎哲学的感动。它的存在,令我温暖,让我感恩。

  因此对一些优秀的篆刻家,就像对一些天才的诗人一样,我的内心充满了敬意。

  在书画圈内,宋咏的口啤是非常好的。我想人们所肯定和欣赏的,当然是他的印刻得好。为人质朴,应该是在其次的,甚至许多时候是可以被忽略的。一个艺术家的优劣,当然取决于他才艺的高下。宋咏的篆刻,在全国得了那么多奖,而且都是一些含金量非常高的奖,这绝对不是偶然的。他的鸟虫篆印,几乎成为了他的金字招牌。汉字在宋咏的刀下,正如雅致薰炉中冒出的青烟,回环缠绕,百媚千娇。繁复的字,变得轻盈散淡;简笔的字,却表现出曲折和丰饶。字仿佛画,却有画所不具备的抽象之美,符号之美;字不同于画,却有画一样的意境,画一样的感染力。如此精到独特的篆刻技艺,绝非一日之功。宋咏篆刻,幼承家学,其父宋祖惠先生,是苏州老一辈的著名篆刻家。但是天下英雄未必生英雄,我想宋咏的篆刻之路,更是他于寂寞中一路走来,好学多思,发乎于情,于勤奋的漫漫长途中不断被冥冥中的天赋擦亮吧。

  我真的觉得,篆刻艺术与诗歌是有许多相似之处的。很多人在年轻的时候爱上诗歌。也有很多人,是曾经有过刻印的经历的。而能够一辈子不放弃诗的人,少得就像一辈子喜欢篆刻的人。诗歌的写作,是最不能给写作者的现实生活带来好处的。发表一首诗所得的稿费,说出来是绝对是有损诗人和诗歌的尊严的。而一位最优秀最著名的篆刻家,他的收入也是不可与著名的书画家同日而语的。尽管那时候吴昌硕刻一方印,其价之高令人咋舌,但是,毕竟和他的画比起来,还是太微不足道了。说这些丧气的话,也并非要贬低诗歌和篆刻,恰恰相反,我要说的是,这正是诗歌和篆刻的荣耀。从前,曾有过“谁想要毁了自己就去写诗”的说法,这话确实说得是很有些道理的。但是道理的背后,还有更深的道理:那些将自己像火箭一样彻底燃烧,从而将人类的精神史向更高处猛推一把的人,我们除了表达敬意,还能做什么呢?

  关于篆刻,话固然没必要说得如此严肃和沉重。说它是雕虫小技,也未尝不可。但是,它独特的审美意趣和哲学理想,它的极端的东方魅力,方寸之间,疏可以跑马,密不容插针,它带给人的大欢喜,只有沉缅其中的人方能领略。比如宋咏。

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